这篇文章是你，如果你是一个幕后的人的一种 - ，谁得到营销的家伙准备的演示，但没有得到去开会的行政助理;公关亲们写他们所有的演讲和回答的主席或行政总裁的所有投诉信;在家的母亲，使确定的音乐会钢琴演奏家做法;副主任介绍做所有的事情，行政不喜欢做或不能做什么，他们的工作;或律师助理准备所有的诉状，知道所有的代码，并做了所有的舔和冲压。
Temistocle Solear，安东尼奥Ghislanzoni，亨利Meilhac，朱巴尔比耶，麦家乐，朱Giacosa，路易吉Illica，Semoni雷纳托和Nicola Haym都知道这是什么样。
谁是地球上的这些人呢？？
那么，即使你不是一个歌剧迷，我敢打赌，你听说过的作曲家比才，威尔第，莫扎特，施特劳斯，古诺，韩德尔，多尼采蒂和普契尼。我敢肯定，你听说过他们的一些歌剧 - 例如阿依达，卡门，COSI风扇皆如此，“蝴蝶夫人”，“浮士德”，和唐乔万尼。
你知道，这些作曲家写为自己的歌剧的音乐，但不歌词吗？ Solear，Ghislanzoni和列表中的其他个人，什么叫做“librettists。”正是他们，是谁写的字的音乐，讲故事，没有这些，你会听交响乐，而不是一个歌剧。我们从来没有听到他们的名字！
他们被称为“librettists”字的歌曲，基本上包括歌剧脚本，是因为所谓的“剧本。”这是意大利的小书。
吉尔伯特和沙利文一样，对一起。独特的理查德瓦格纳是唯一的一个，他的歌剧完全由他自己撰写，创造音乐和歌词，这也许可以解释为什么他们是如此的强大，所以“瓦格纳的。”
，这是一个相当壮举，因为作曲和写作的话，需要大脑的不同部位。
有时作曲家和编剧会见的人，而其他工作的时候是通过信函进行。施特劳斯曾专门编剧之一，后写他的第一部歌剧自己的歌词，并找出他不擅长，但大多数其他作曲家的开关周围，寻找适合工作的编剧，或可用。它不像我们很多工作，这些天的方式 - 长途电话，并在签订合同。
KED在一起。独特的理查德瓦格纳是唯一的一个，他的歌剧完全由他自己撰写，创造音乐和歌词，这也许可以解释为什么他们是如此的强大，所以“瓦格纳的。”，这是一个相当壮举，因为作曲和写作的话，需要大脑的不同部位。
有时作曲家和编剧会见的人，而其他工作的时候是通过信函进行。施特劳斯曾专门编剧之一，后写他的第一部歌剧自己的歌词，并找出他不擅长，但大多数其他作曲家的开关周围，寻找适合工作的编剧，或可用。它不像我们很多工作，这些天的方式 - 长途电话，并在签订合同。
再次，把握这些无名英雄的工作的重要意义。歌剧的组成部分，他们从来没有翻译的话。舞台上的大屏幕上，或歌剧在你面前的椅子上的小屏幕上的字幕运行。我们读到他们在我们的母语，而他们在舞台上唱原德国，意大利或法国。 （爱好者，反正初学者可享受译本，如中英文系列，它的歌词翻译成英语的钱多斯歌剧。）
歌剧是一个令人难以置信的合作。服装设计师为好，因为歌剧是因为它是听觉的视觉。大剧院是其精心制作的布景和服装。在“图兰朵”的暴徒变成切切实实的的，和月亮出现时，她是人格化，并在一个辉煌打扮似乎像一个半小时，将让你变形为主的阶段。
我希望看到有一天，一个歌剧是威尔第的“阿依达”对不起，威尔第和Ghislanzoni的“阿依达”在罗马的卡拉卡拉浴，其中3月Rhadames功能凯旋生活舞台上的大象和马。现在的娱乐！
我们没有看到一个歌剧乐团，也许所有最重要的元素。他们在计划中列出，当然，和他们鞠躬谢幕，但我们只听到他们的声音，坐在下面的乐池，因为它们是。
许多元素一起去生产的歌剧，我们看到熊只有一个人的名字。就拿“图兰朵”。这是编剧Semoni谁给了普契尼歌剧的建议摆在首位，有关“Turandotte，”Gozzi书面播放一则寓言的天方夜谭，告诉。
这些无名英雄。歌剧的组成部分，他们从来没有翻译的话。舞台上的大屏幕上，或歌剧在你面前的椅子上的小屏幕上的字幕运行。我们读到他们在我们的母语，而他们在舞台上唱原德国，意大利或法国。 （爱好者，反正初学者可享受译本，如中英文系列，它的歌词翻译成英语的钱多斯歌剧。）歌剧是一个令人难以置信的合作。服装设计师为好，因为歌剧是因为它是听觉的视觉。大剧院是其精心制作的布景和服装。在“图兰朵”的暴徒变成切切实实的的，和月亮出现时，她是人格化，并在一个辉煌打扮似乎像一个半小时，将让你变形为主的阶段。
我希望看到有一天，一个歌剧是威尔第的“阿依达”对不起，威尔第和Ghislanzoni的“阿依达”在罗马的卡拉卡拉浴，其中3月Rhadames功能凯旋生活舞台上的大象和马。现在的娱乐！
我们没有看到一个歌剧乐团，也许所有最重要的元素。他们在计划中列出，当然，和他们鞠躬谢幕，但我们只听到他们的声音，坐在下面的乐池，因为它们是。
许多元素一起去生产的歌剧，我们看到熊只有一个人的名字。就拿“图兰朵”。这是编剧Semoni谁给了普契尼歌剧的建议摆在首位，有关“Turandotte，”Gozzi书面播放一则寓言的天方夜谭，告诉。
普契尼了两年一直在寻找一个合适的歌剧的情节，并在61岁开始“图兰朵”，指示他librettists，阿达米和Semoni“倒伟大的悲怆入戏。”普契尼被称为，顺带为正要求极高，需要无尽的从他librettists重写。
从他的观点不过来看，librettists是艰难的。我们可以读到他的信，乞求他们做他们的工作。他写道：疯狂地西蒙尼，负责第三幕，“第三！第三！第三个！“
在一个点上，他承认给朋友“音乐厌恶我... ...”，他显然有自我怀疑和作曲家的块时期。托斯卡尼尼付给他的访问，并给他鼓励继续下去。每支球队都有自己的托斯卡尼尼;或应。
普契尼在督促完成的歌剧是有道理的，他去世之前，球队已经完成了第三幕。此次合作的继续，托斯卡尼尼发现名为阿尔法诺佛朗哥，他的名字很少被提及，来完成它的作曲家。世界一流，1926年4月25日，一个指导性的天才和许多双手，心灵和头脑的工作。
它不是，是新的团队精神和协作，这是它的新被人们所认识。我们大多数人认识到，我们不能单独一事无成，而那些幕后工作时间长，并愿意长期为一些承认，。升值，毕竟，什么是最重要的调查当员工了解他们想在自己的工作的时候，它的一贯的，这是一个奇迹是没有理会。
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